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  Una historia del cine político y social en Argentina (1896-1969) : formas, estilos y registros

Other(s) author(s) : Birri, Fernando, [hitzaurregile] ; Lusnich, Ana Laura, [editore] ; Piedras, Pedro, [editore] ; Aimaretti, María, [egile]Language : SpanishBuenos Aires : Nueva Librería, 2009472 orrialde ; 20 cm(Ikus) Testua: bitartekorik gabeISBN : 10: 987-1104-73-1 ; 13: 978-987-1104-73-4.Motion pictures -- ArgentinaResumen
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Ikasi
Location Collection Call number Status Date due
Orokorra / General Tabakalera 23 HIS (Browse shelf) Available

Partehartzaileak: María Aimaretti, Alicia Aisemberg, Lorena Bordigoni, Marta Cask, Javier Campo, Marcelo Cerdá, Andrea Cuarterolo, Silvana Flores, Pamela Gionco, Alejandro Kelly Hopfenblatt, Ana Laura Lusnich, Marcos Adrián Pérez Llahí, Pablo Piedras, Lucía Rud, Jorga Sala, Jimena Trombetta, Paula Wolkowicz.

Liburuan:
Con prólogo de Fernando Birri, la investigación realizada por el Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre cine (CIyNE) contiene el análisis exhaustivo tanto de los antecedentes históricos del cine político y social argentino en los períodos silente y clásico-industrial (un corpus compuesto por las películas de Georges Benoit, Mario Soffici, Lucas Demare y Hugo del Carril, particularmente) como del desarrollo y consolidación de esta tendencia en las décadas de 1960 y 1970 a partir del trabajo prolongado y planificado de varios grupos y colectivos cinematográficos, entre los que se destacaron Cine Liberación, Cine de la Base y Realizadores de Mayo. El libro tuvo como objetivos reconocer la constitución de una tradición de cine político y social que privilegia ciertas pautas y valores específicos, entre los que cobran importancia la legitimación del registro documental y del registro ficcional con sustento testimonial; la adhesión a una estética "miserabilista" o de bajos recursos acorde a la realidad económica y social del país y de la región; la actualización de la polaridad pueblo-opresor y del formato del enemigo en el sistema de personajes; las disputas y problemáticas generacionales; la recurrencia a las locaciones y a los espacios abiertos que exceden y cuestionan los límites de las grandes urbes, y la puesta en cuadro del narrador implícito, testigo y/o partícipe de los acontecimientos.

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