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  Retóricas del cine chileno : ensayos con el realismo

Corro Penjean, Pablo
Language : SpanishSantiago [Chile] : Cuarto Propio, diciembre de 2012242 orrialde, 8 orrirudi : koloretako irudiak ; 21 cm(Ikus) Testua: bitartekorik gabeSeries : Ensayo (Cuarto propio)ISBN : 978-956-260-623-3.Aesthetics | Motion pictures -- ChileResumen
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Ikasi Gozatu
Current location Collection Call number Status Date due Barcode
Tabakalera-Ubik
Orokorra / General
Tabakalera 23 COR ret (Browse shelf) Available 640199

Bibliografia: 241-242 orrialdeetan.

Liburuan:
Este libro será deseado y necesitado por directores, críticos, académicos, estudiantes, lectores y espectadores de cine, y por mucho tiempo. Corro presenta en estas páginas 14 estudios concentrados y profundos de los más relevantes efectos estéticos y retóricos producidos en el cine chileno durante las últimas seis décadas. Es una verdadera estética aplicada, una guía de ver cine, sin precedentes en el país, cuya trascendencia alcanza esferas mucho más allá del ambiente cinematográfico nacional. El libro se inspira en las ideas y teorías elaboradas por Eisenstein, Vertov, Bazin, Sadoul, Burch, Rocha, Deleuze, Sloterijk y Vattimo, entre otros, y se apropia de ellas con un impresionante rigor para analizar las estructuras de la producción cinematográfica moderna en el contexto nacional. Las miradas analíticas –siempre nutridas por un gran saber técnico del cine– se dirigen al cine comprometido de Rafael Sánchez y a la estética del montaje de Sergio Bravo; se adentran en las poéticas de Silvio Caiozzi (encierro sinestético), Raúl Ruiz (antiutopía caleidoscópica), Ignacio Agüero (genealogías ideológicas) y Cristián Sánchez (inacción obsesiva); exploran los nuevos modos audiovisuales en el cine contemporáneo de Cristián Leighton, Cristóbal Vicente, Pablo Larraín, José Luis Sepúlveda, Andrés Wood, Bettina Perut e Iván Osnovikoff, y de algunos directores más. También hay reflexiones que tocan temas más generales y los ejemplifican con películas chilenas: la (no)representación de la masa y el pueblo; el dinamismo en los movimientos de la cámara; la articulación entre géneros cinematográficos, historia y subjetividad; la estética barroca del cine de los pillos; las poéticas débiles y descomprimidas. Es muy notable, por lo demás, que en ningún texto, el autor se aleja de la preocupación por la relación entre el realismo cinematográfico y su contexto histórico, político y cultural, la puesta en escena y el lenguaje audiovisual en su complejo juego entre visibilidades y sonoridades. Creo que no es demasiado atrevido decir que el libro marca un gran hito para los estudios de cine en Chile.

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